瓷艺宝库 名满中外——浦城大口窑

余奎元

大口窑，古称大巧窑、大考窑，位于浦城水北街镇黄碧村，大口窑址在村后山坡。窑址四周青山叠璋，植被茂密，西侧水口山蕴藏丰厚的瓷土。这都为大口窑制瓷提供充足的燃料和原料。黄碧溪在窑前流过，只经数百米，就与浦城主干河南浦溪交汇，水运便利，为瓷器的外销提供了良好的条件。

大口窑烧造于北宋中晚期，兴盛于南宋。相传有36座，是宋代著名的民窑。至今还有窑神庙的遗址，说明了当时兴盛情景。元朝，朝廷在江西景德镇设立浮梁瓷局，景德镇以官府的推动，逐渐成为瓷都，同样生产青白瓷为主的大口窑，逐渐衰落，延续到元初，风光不再。虽然明万历《浦城县志》载有大口上村窑、大口下村窑，也只生产缸钵。至清代，完全废弃。

1958年，南平专区文物普查队到浦城调查，发现了大口窑遗址。遗址堆积范围约5万平方米，堆积层厚1-4米，包含大量的支圈、托座和瓷器残片。已暴露的窑基，坐东北朝西南，依山坡建筑，宽约2米，长约36米，龙窑结构。产品以青白釉为大宗， 兼烧青釉酱釉和黑釉器。烧成工艺有支圈复烧、托座叠烧、匣钵正烧等多种方式。器物造型以轻盈秀丽、小巧玲珑见长。品种丰富多彩，从日用饮食的碗、盘、碟、罐到妇女梳妆用品粉盒、子母盒，以及生活用品灯盏、香炉、瓶;从动物玩具泥塑鸡、犬、狮到文化用具水注、砚滴以及随葬品冥器、洁白坚瓶、龙虎魂瓶等，应有尽有。

大口窑青白瓷的装饰部位与题材因器而异。纹饰丰富多彩，题材主要有：牡丹、荷花、菊花、莲瓣、含笑花、缠枝花、竹叶、水草、小草水波、梅花、焦叶、回纹、游鱼、人物、动物、八卦纹等。装饰手法有刻、划、印、堆塑、堆贴、绘画。

大口窑瓷器的装饰，有的充满生机，有的显出静穆的气氛，有的气韵浑厚，线条明快，疏密得当，图案清晰，观之琳琅满目，美不胜收，无不体现出当时制瓷巧匠们丰富的想象力和卓越的制作技巧。

大口窑瓷器青白釉器胎骨呈白色，质地细洁、坚致。釉色为青口闪白或白中泛青，色泽温润如玉，釉水聚厚处呈湖绿色或湖蓝色，淡雅美观，是为此窑的标准色调。

大口窑不仅产品品种多，装饰优美，而且釉色纷呈精彩。

大口窑在烧青瓷的同时，还有烧造青白瓷釉下酱色瓷的青瓷釉下酱彩瓷，瓷器的胎骨呈灰白色，坚致细腻，施青白釉为主，兼有青或青黄釉，釉下彩色多呈酱褐色，也有绿色。

大口窑还有一种创新，即青白釉与酱釉绿彩的结合，大口窑采集到一件高足杯，口为五角形，折腰，嗽叭形高足。内壁仅口沿处施釉，外壁上半部为酱釉，饰一周规整的色莲纹，嗽叭外壁施青白釉色调与上半部反差很大，釉下随笔点画绿彩，呈蝌蚪状，上半部规整，而下半部却一笔点画，相当活泼、自然。绿釉与酱彩结合，这种装饰艺术极为罕见，绿釉釉下酱彩的融合，显得柔和，富有层次感，使本来刹目的绿色，配以酱彩变得深沉、大方。

浦城大口窑在我国辉煌的瓷业历史上占有重要的一席之地，而且飘扬过海，外销到日本、东南亚等地，博得人们的喜爱和追求，成为传播中华文化，促进中外人民友好往来的使者。

1975年，新西兰考古学家，《中国陶瓷》一书作者路易·艾黎专程到大口窑考察。1986年，福建文物鉴定组组长黄汉杰在菲律宾考察时，在一家私人博物馆中发现收藏有大口窑的盒子。1989年3月4日，日本考古专家、《世界陶瓷全集》作者藤冈了一对大口窑进行考察，评价说：“大口窑的制品是由技艺高超的工匠制成”，称赞说：“大口窑是个宝库。”日本经冢埋藏着小型的青白瓷作品居多，其中以盒子的数量为多，日本矢部良明著的《日本出土的唐代陶瓷》中载：这种盒子是中国福建省的浦城县大口窑生产的。